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江山代有才人出
至今有人拒绝诗词,因为他不看。他当然可以不看,因为文学消费早就分众化了,他不在此众之中。不过,不看不知道,一看还真是林子大了,什么鸟都有了。特别是网络兴起以后,在网络上写诗之众也多了起来,有公司白领,有警察,有飞行员,有下岗工人,等等。三人行必有我师焉。乱来的有,爱家也有。爱家指那些沉浸秾郁、含英咀华的人,因为入门,才能升堂入室,成为会家。会了,就不再做传声筒,唯以书写当下为本分。于是,诗词又飞回民间去了。
古人说以鸟鸣春,以虫鸣秋。契诃夫说,大狗有大狗的叫法,小狗有小狗的叫法。噪音当然是难免的,但悦耳的声音已是处可闻,令人心情畅美。钟振振对当代诗词估计,比我还要乐观,他说:“没有读遍当代诗词,就说它超越唐宋,固然是妄下结论;但要说它没有,甚至根本不可能超越唐宋,同样也是妄下结论。低调一点说,就算当代诗坛词苑出不了李杜苏辛,但如果组织一场五百人以上规模的团体对抗,‘当代’队与‘唐宋’联队,谁胜谁负还真不好说!赢不了李白、杜甫,还拼不过贾岛、姚合么?”(钟振振《人皆可以为李杜》)壮哉斯言。
大河奔流,披沙拣金,往往见宝。何以为宝,不是平仄协律,不是类同唐诗宋词,而是传统体与现代性的结合,特别是要有新的思维和语言,才能彰显传统诗词在当代的生命力与特色。所以我立了三条标准:一曰书写当下,二曰衔接传统,三曰诗风独到。不书写当下,没有时事,没有开放的思想意识,题材是传统题材,思想是陈旧思想,情调是士大夫情调,或者为标语口号传声筒,“雷同则可以不有,虽欲存焉而不能”(袁宏道)。不衔接传统,就不是诗词,就该去写新诗、新民歌、东江月。同时,衔接不等于复制,任何经典文本,它的美都是不可复制的。复制不及原创。希腊神话如此,唐诗如此,宋词亦如此。当今作者,只能学习传统、衔接传统,我手写我口。缺乏艺术个性,你写我写一个样,则没有必传的理由,所谓“若无新变,不能代雄”(萧子显《南齐书·文学传》)。有了书写当下、衔接传统这两条,允称小好;加上诗风独到这一条,堪称大好。大好如何,空口无凭。且就诗词各体,举几个例子——作品以诗词曲为序,诗以篇幅短长为序,表他一表:
参军落选人,垂头泪如雨。
报国恨无门,外婆家地主。(熊鉴《参军落选者》)
小古风(仄韵)是五言绝句中常见的一类。这二十个字纯属白描,没有可圈可点的字句。只摆事实,不著议论,却沉甸甸耐人寻味。“报国无门”这一古老悲剧,在20世纪60年代又上演了,只因“外婆家地主”——唯成分论。前事不远,集体记忆正在消失。立此存照。
当年炮火震渔村,爆竹今朝万户闻。
同是硝烟长不散,两番心事最撩人。(陈振东《庆回归》)
撇开百年痛史说从头的套话,却抓住“硝烟”这一特殊载体,以小见大——得绝句体。三句说“同”,四句说不同(“两番”),形成唱叹。“两番心事最撩人”,说明而不说尽,意味深长。为同一题材诗词中的佼佼者。
风驰电闪撇横挑,宛似公孙剑气豪。
未可轻看三点水,奔腾欲涨洞庭涛。(杨起南《赠湘乡书法协会》)
应酬诗,却尽弃公共之言,匠心独运:以公孙大娘剑器舞形容书写的奇妙与张力,倒也罢了。想不到他拈出“三点水”,又联想到“洞庭涛”,意奇语奇,长书法协会的志气,令人击节。
谗奸不可畏,可畏是深谋。
世有难伸理,人无必报仇。
辩诬谁说项?苟活我依刘。
八卦乾坤火,精钢竞作钩。(曾渊如《七十回眸九首》其五)
这首五言律诗“回眸”作者数十年前遭遇的迫害,笔墨凝练。次联字字掷地有声——上句是痛定思痛,尤觉沉痛,下句作自我宽解,颇有肚量。上下以“有”“无”二字相起,形成唱叹,大是名言——所谓“立片言以据要,乃一篇之警策”(陆机《文赋》)。后半已无关紧要,单凭“世有难伸理,人无必报仇”十字,就可入选。
云山缥缈有无中,一柱青葱上九重。
俯看飞流湔俗虑,欲撩迷雾觅仙踪。
天心莫测晴还雨,水势难回西复东。
古往今来题壁客,就中几个识真容?(杨析综《庐山》)
七言律诗是当代诗词最流行的诗体,庐山会议是现代史上的一大事件。全诗以“缥缈”二字提纲。“欲撩迷雾觅仙踪”是双关——庐山有仙人洞,庐山会议称“神仙会”。“天心莫测晴还雨,水势难回西复东”表面还是写景,其实是在咏史。一点即收,措语含蓄,颇得风人之旨。最后就东坡名句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”寄慨,紧扣主题。作者是老干(前四川省省长、河南省委书记),诗绝非“老干体”。
闹市观灯遍绮罗,小斋闲坐欲如何?
水仙一室清芬气,酒鬼三杯潋滟波。
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